季大纯的视线 On Ji Dachun

Written by Vivian Jiwei Shang

说到抽象主义首先引入眼帘的必定是二战后美国涌现的抽象主义热潮。在新大陆寻找与众不同的艺术尝试后激发出的皮特·蒙德里安、杰克逊·波洛克、赛·托姆布雷等等不同风格的抽象主义风格在当代艺术史中各自占领着一席之地。而大洋彼岸的中国,彼时正是社会动荡与政体交替时期。社会环境与艺术发展互相影响,美国及欧洲在二战后形成了相对自由创作空间,艺术家们在寻求突破的同时社会与市场也在推动着他们进行造型与色彩的实验。而多年后的中国是否也存在相同的环境呢?

从央美毕业后,季大纯便没有停止过尝试将中国水墨用抽象的方式再呈现。拿他的《Brain Fuid》来说,在墨黑的背景上矗立着好似远古的枯藤老树,缠绕在枯干和树枝上的却是不和谐的浅色色块与毫无规律的流动线条。平涂的背景与线条的律动使人联想到古诗文人墨客笔下山中的劲松和磐石,但整体构图又与泼墨山水背道而驰。在动静之间,季大纯展示给观者的是一幅抽象的具象世界一隅。你可以称它是具象的也可以是抽象的。当你站在画前,一切问题都不再重要。季大纯为观者与自己营造出别具一格的观察视角,在色块与节奏的碰撞中探寻他自身想要的艺术。

在坚固的西方艺术史框架中,当代中国艺术家总是在寻找一个参与“游戏”的方式。但季大纯却用他的创作告诉我们,艺术家才是这场“游戏”的主角,是他们的选择与尝试造就了整个艺术系统。在吸收外界养分的同时,更重要的自身造诣的加固,季大纯便是拥有这一品质的当代中国艺术家。

Brain Fluid, Courtesy of the artist and Barbara Gross Gallery

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